拿南方人的标准看，北京真是茶不行水也不行，但北京茶馆的兴旺，还真是南方人比不了的。这是因为老北京真有闲人。闲钱和闲工夫，还有“莫谈国事”的禁忌下，就得谈国事的快感还要加倍。

　　茶馆第一幕为什么是神作？剧中人生活的讲究，浓缩着之前二百年聚集全国资源（“虽竭海内之正供，不足以赡”）才托出来的浮华。而他们中大多数人，对自己处身于三千年未有之大变局中，却一无所知。看似絮絮叨叨的叙述，用的却是类似惊险剧情片常用的手法：重大危机即将到来，剧中人物不知道而观众都知道。所以极静之中又含着极动，笑浪戏谑蝇营狗苟掩盖住了冰山碎裂的声音，这一幕自然而然又暗示着之后五十年，后两幕再怎么写，也出不了这个范围。

　　葬送三个时代？不存在的。对外面的人来说也许是三个时代，对茶馆中人，其实葬送的就是一个时代，后两幕都是这个时代徒劳无益的垂死挣扎罢了。

　　第二个话题、《茶馆》是怎么写出来的？

　　写《茶馆》之前的创作状态，很重要。

　　写了那么多剧本，老舍那么大作家，就是想着各种配合，被各种要求改改改，像现在刚入行的小编剧，遇到了特别难搞的甲方。

　　但写《茶馆》，却得了特许，建国后不好写就不写，想怎么写就怎么写。所以写这部戏，老舍先生真有放飞自我的感觉。

　　也不是老舍个人，整个人艺似乎都进入了这么一种状态。

　　就好像《笑傲江湖》里面，秃笔翁遇到了令狐冲，交手老半天被独孤九剑堵得一个字也写不出来。最后令狐冲收手，秃笔翁往墙上龙飞凤舞狂写一通。

　　这种长期压抑后的释放，想不发挥到极致也难。

　　第三个话题：王利发是好人吗？

　　王利发给人印象最深的，当然是他的精明。在精明的前提下，王老板是善良的，但可能损害自己利益的善行，王老板也是不做的。

　　就是说，他八面玲珑而不至于坏，是个谈不上高尚的好人。他自己看得也明白。很难有哪个社会让所有人都幸福，而正常的社会里，王利发是容易比别人过得幸福一些的。反过来，王利发活不下去，普通人的日子多艰难可想而知。可是《茶馆》里这个社会，正是让王利发最终活不下去的社会。能活得开心永远成功的只有宋恩子、吴祥子，刘麻子唐铁嘴也风生水起机遇无限，这才是最恐怖绝望的地方。

　　该片完整地保留下了舞台剧重要情节和精华，在艺术的各方面并不次于舞台剧，没有看过舞台上的《茶馆》的人看了影片也能欣赏到它美妙隽永的艺术。而且，影片把一些舞台上不容易强调的东西也举重若轻地强调了出来，给观众以比较深刻的印象。此外，影片还充分发挥了自己的长处，比方用了一些王利发的特写镜头把他的表情较突出地展示出来，让人物更加鲜明。

　　总体而言，刘老师在分享前做了很多功课，对《茶馆》原作以及电影有着独特而又深刻的感悟，同时结合自己丰富的知识经验积累，分析的内容不只局限于电影，更多的延伸到原著、作者、社会等，涉及面相当广，令人获益良多，值得一听。